КОЙ Е ТОЙ?
Сценограф. Завършил катедрата по сценичен и костюмен дизайн в Академията за изящни изкуства в Братислава (1996) и Академията за изящни изкуства в Гронинген. От 1995 г. той е свързан с Teatr Wielki - Полската национална опера. Създава сценография за оперни спектакли. Сътрудничи с водещи европейски режисьори. От 1999 г., заедно с Мариуш Трелински, той е поставил над дузина оперни спектакли, включително: Мадам Бътерфлай, Крал Роджър, Отело, Дон Джовани, Джоланта / Замъкът на Синята брада, Травиата, Турандот - главно за Големия театър - Националната опера във Варшава, а също и за оперни театри в Ню Йорк, Лондон, Берлин, Токио, Вашингтон, Лос Анджелис, Тел Авив.Заедно с Анджей Кройц-Маевски те създават полския павилион на Експо 2000 в Хановер и интериора на полския павилион на Експо 2010 в Шанхай.
С Марчин Мостафа и Наталия Пашковска той ръководи архитектурното студио на WWAA, работи по интериора на хотел Europejski и интериора на частна резиденция в Катар.
Пътят към сценографията
Преди искаше да бъде художник или скулптор. Тогава той помисли за архитектурата. Това го очарова, като дете прекарва часове на чертожните дъски, защото майка му работеше в архитектурен бюро. Баща е отличен художник. Борис му дължи начина, по който мисли за произведение на изкуството, способността да синтезира. Той избра сценография вместо архитектура. - Това е работа с пространство, но и с текст. В театъра мога да мечтая за форми и да ги прилагам по-бързо - подчерта той. След като учи в Художествената академия в Братислава, учи в Художествената академия в Гронинген, Холандия. През 1995 г. той дойде за известно време във Варшава и остана до днес.
Никой, който ходи в операта, не може да си представи Големия театър във Варшава без декорите на Кудличка. В дует с режисьора Мариуш Трелински те създават над дузина майсторски изпълнения. През юни операта „Тристан и Изолда“ имаше своята премиера. Отново успех, фул хаус, много емоции в задкулисни разговори. Неговият декор винаги е изненадващ, благодарение на идеята за създаване на настроение, но също така и с използване на материали, инструменти, светлина и цветове, които не са очевидни в театъра. Критиците обръщат внимание на това в почти всеки преглед: „Кудличка и Трелински разбиват класическата форма на оперно представление“. За „Мадам Бътерфлай“: „Това е едно от най-забележителните произведения в историята на Големия театър. Продуцентите се отказаха от конвенционалното,Далекоизточен жанр и мелодраматичен тон на любовната история на Пучини. От неговите опери те създадоха универсална история, която се развива в неопределено пространство. "
Подобно беше с „Дон Джовани“ на Моцарт, „Пиковата дама“ и „Онегин“ от Чайковски, „Травиата“ от Верди и „Турандот“ от Пучини.
Кудличка има много смели идеи. Във „Летящият холандец“ на Вагнер той искаше да създаде впечатление за черни дълбини. И той създаде: артистите останаха във водата, която каскадираше като фонтан, през цялото представление. Приблизително 70 000 души бяха необходими за всяко представление. литри вода. В театралните ателиета е изграден
20 на 26 метра плувен басейн . Нарича се инерция!
Кудличка частно
Бяхме много любопитни каква е личната обстановка. Живее в boroliborz. Къща от 1936 г., красиви големи прозорци, три етажа.
- Живеем тук от десет години. Преместихме се от модерна жилищна сграда, в която не се чувствахме добре. Не се озовахме там, по-скоро в социален смисъл - казва Борис. - Когато се роди Милена, започнахме да търсим ново място, в което да се помещава и студио. Жена ми познаваше тази област, ходеше на разходки тук. Разбрахме, че в тази сграда има апартаменти за продажба. Тогава интериорът изглеждаше съвсем различно. Пренебрегван, лош, лошо отопляем. Продадохме апартамента и ателието ми в Стария град и решихме да извършим общ ремонт. Не беше лесно, включваше дълга процедура, като се получи съгласието на квестора за удължаване на тавана. Продължи година и половина. Подменихме покрива,подове, инсталации. Отървахме се от слоевете стар покривен филц, ламарина и дървени греди. По време на войната сградата е бомбардирана, десният ъгъл е възстановен, но от лявата страна разкрихме стара тухла от преди войната, боядисахме я в бяло - казва Борис.
Бялото доминира в целия интериор. - В театъра работя с различни цветове и структури, често на тъмно. Тук трябваше да превърна отрицателното в положително - смее се той. - Имам нужда от светлина, чисто, открито пространство. Работя с различни носители: компютър, макети, рисунки, снимки, всичко това изисква подходящо място. Големите прозорци не са достатъчни. Успяхме да поставим "квадратни капандури в покрива, един точно на голямата работна маса. Не можех да мисля в претрупан интериор, достатъчно е да продължа да играя на театър, да изграждам структури, текстури, които са обект на различни теми, понякога те са по-реалистични, понякога синтетични, така че тук исках чисто, синтетично пространство, все едно да взема празен лист хартия и да започна отначало.Също така съм близо до ориенталската и японската естетика - добавя тя.
Работно място, място за почивка
Студиото също е самостоятелен апартамент, има удобна спалня и кухня. Някой да готви ли тук? „Не стана“, смее се Борис. Стената по коридора крие баня, гардероб и просторни гардероби. Детайлите привличат вниманието. Първият поглед към интериора и вниманието са насочени към необичайно огледало. Докарали са ги от Италия, но тя има мексикански произход. „Той е такова слънце, енергичен елемент“, казва Борис. На рафтовете има произведения на народното, полското и словашкото изкуство, като дървена скулптура, произведения на Роман Следз, изключителен народен художник. Освен това по рафтовете има книги, албуми и пътеводители. Най-важните са тези за съвременното изкуство, графики, фотографии и биографии. Kasia Koza, Jacek Poręba, Много книги за младата архитектура.- Много се случва в полския дизайн сега, наистина оценявам Томек Ригалик, с когото имах възможността да работя върху интериора на ресторант „Белведере“. А що се отнася до доминиращите тенденции, ми харесва връщането към минималистичната, скандинавска естетика. Имам впечатлението, че стилистично Полша е по-скоро от този северен кръг. Когато работя върху декорите, винаги се чудя какво мога да използвам и прехвърля от полския дизайн. И ако мога, го правя с желание.че стилистично Полша е по-скоро от този северен кръг. Докато работя върху декорите, винаги се чудя какво мога да използвам и прехвърля от полския дизайн. И ако мога, го правя с желание.че стилистично Полша е по-скоро от северния кръг. Когато работя върху декорите, винаги се чудя какво мога да използвам и прехвърля от полския дизайн. И ако мога, го правя с желание.
Вкъщи
Частта от "всекидневната" е доминирана от цвят, неочевиден, нещо средно между патладжан
и кафяво. Класическият финландски фотьойл в нова тапицерия идва от Словакия, от родителите на Борис, той и съпругата му ловуват дивана на търг във Франция. Тук е удобно да слушате музика. - Музиката е много важна. Основно класически, научавам го, докато работя по представления - казва тя. До компактдисковете има голяма рубрика с филми - „Черен лебед“, „Самоубийствена стая“ … Единственото му съжаление е, че напоследък прекарва по-малко време тук, той би искал повече. - Пътувам много, толкова много се случва сега. Наскоро заведохме декорите за „Отело“ в театър „Ковънт Гардън“ в Лондон, премиера през следващата година. Правим корекции на "Тристан и Изолда", премиера скоро "Elektry "в Прага.
Най-малката дъщеря на Борис слуша баща си с голямо внимание. Питам дали къщата е декорирана в същия стил? - Не, различно е, там се обграждаме с цветове, предмети и предмети, които ни определят и определят. Ние събираме нещата. Домът е съвсем друга история.
