Най-добре се вписва тук, защото е проектиран за този квартал и за този конкретен парцел.
Вдъхновение от най-високо качество
Инвеститор за сградата беше учен, провеждащ изследвания в САЩ, любител на добрата съвременна архитектура, който живееше там в къща, наета от един от местните професори в Оук Парк, Илинойс, на Чикаго авеню 1031. Това е известен адрес. До него стои къщата на Уолтър Гейл, проектирана през 1893 г. от по-късната икона на северноамериканската архитектура - Франк Лойд Райт. Именно там, след като получи заповед за създаване на проект на Изабела, архитект Рафал Барич от добре познатото Архитектурно бюро „Барич и Сарамович“ отиде да обсъди на място детайлите по проекта.
- Възможността да отседнете в легендарната сграда, заобиколена от сутринта с венец от почитатели на творбите на най-великия архитект в историята на Америка, беше страхотно изживяване - казва д-р Рафал Барич днес. И признава, че следите от този престой са останали в дизайна на вилата Изабела.
Когато обаче сравните сградата, издигната в Мазовия, с къщата на Уолтър Гейл, можете да видите, че това са две напълно различни сгради. Рафал Барич и Павел Сарамович със своя екип се позоваха не толкова на централата на Гейл, а на известните прерийни къщи, създадени от Райт през по-късните години. Те се приспособиха към своите нужди - и най-вече към местните условия - много от принципите, съпътстващи строежа на тези къщи (виж края на статията).
Големи и малки вдлъбнатини (ВИДЕО)
Контраст на форма и материал
Откъм улицата къщата изглежда като бункер (снимка). Затворена е от очите на пешеходците от изключително масивна стена, почти лишена от прозорци. Той обаче се отваря за всеки, който прекрачи гостоприемния праг. За да го почувствате, дори не е нужно да влизате вътре, просто застанете във вътрешния двор, който е един вид отворен атриум, обрамчен от три крила на сградата. Градинските фасади, които се виждат оттам, са като ръце, широко разперени пред потребителите на тази архитектура. Те ви канят да влезете в къщата, но в същото време свържете интериора с парцела, покрит с ефектни високи борови дървета, и по-широко - с цялата природа на района.
Контрастът на тези два вида фасади на сгради (от улицата и от градината) беше перфектно подчертан благодарение на оригиналната комбинация от два фасадни материала. Гореспоменатата „военна“ фасада и прилежащата към нея източна странична фасада бяха завършени с габионни кошници, които бяха пълни с доломит от бреговете на Висла в Libiąż. Изглежда, че къщата е построена от огромни каменни блокове. В полската архитектура досега никой не е прилагал това решение в еднакво голям мащаб. Между другото, това е успешна препратка към постиженията на световната архитектура, която от средата на 90-те години на миналия век (и по-точно от дизайна на Жак Херцог и Пиер "a de Meuron от известните лозя Доминус в долината Напа в Калифорния) все по-нетърпеливо посяга към каменни кошници, изложени на обществеността.
По този начин масивността и каменната „сила“ царуват върху две външни фасади, докато при градинските фасади те са само деликатен акцент. Там тонът се задава от голямо остъкляване на прозорци и врати и дъбова керемида, която покрива почти всички стени (снимка). Именно тази херпес зостер е пряка препратка към традицията на полското дървено строителство, особено тази от планинския юг на Полша (въпреки че трябва да се признае, че камък (видове камъни за фасадата, които трябва да бъдат свързани) понякога се среща в полската архитектура в много региони. Херпес зостер също е препратка към гъстата дървесна стойка на парцела, така че намерението на дизайнерите е силно да свърже сградата с непосредствената околност. И наистина!
Има много повече дърво „от двора“ - можем да го видим не само в рамките на големи прозорци, но имаме цели три тераси от дървени елементи: едната на изхода от къщата към градината, другата до нея, на лека платформа, оформена като лятна трапезария, и третият - покрит с пергола, на първия етаж на дългото крило.
Пространства с дъх
Когато влизаме в дом, изпитваме усещането за простор. Засега интериорът може да се види само във визуализации, тъй като се предполага, че тяхната архитектура е фон за форми, които постепенно ще бъдат създадени и модифицирани от потребителите.
Основният елемент, който свързва двата етажа, е широкото отваряне на интериора на хола и съседните пространства (снимка). Създаден е благодарение на елиминирането на преградни стени в тази част и гореспоменатото ефективно остъкляване на прозорци и врати, които насочват очите към слънцето и зеленината. Нека добавим към това стъклените балюстради, монтирани на галерията над хола, които осигуряват безопасността на хората, отседнали там, като същевременно не блокират потока светлина. Подреждането на пространството беше улеснено от включването на гардероби, гардероби и някои мебели в стените, както и умелото използване на разликите в нивото на разположението на пода.
В приземния етаж на дългото крило е „скрит“ частен ред, състоящ се от две стаи за гости с баня, завършваща с кабинет. На първия етаж имаме две детски стаи в по-късото крило, а в отсрещното, по-дълго крило - цялото частно пространство на домакините, тоест основната спалня с баня, съблекалня и дори перално помещение. Но в края на тази последователност има още едно отваряне, гореспоменатата дълга тераса с изглед към цялото имение.
Геометрия и последователност
Простотата на формите, запазването на които беше едно от водещите предположения за дизайна, се вижда ясно, наред с други, в баните, изпълнени с геометрични твърди части от санитарни уреди и шкафове, поддържани от цветови комбинации от бяло и кафяво. Тези два цвята, повтарящи се на много места на вилата, могат успешно да символизират светлина, камък и дърво, тоест елементи, които управляват цялата архитектура на сградата. Всичко е свързано в тази къща и възприетите предположения се разкриват и потвърждават на следващите нива на функциониране на създадените пространства и форми на архитектурата. Безкомпромисно и последователно.
Деветте принципа на Учителя
… Тоест, Франк Лойд Райт, на когото беше верен при проектирането на прерийните къщи. След като полската дизайнерска компания Barycz и Saramowicz ги адаптира към местните условия на парцела в Изабелин, те прозвучаха така:
1. Минимизиране на броя на официалните елементи, за да се получи еднакъв външен вид на къщата. Елиминирането на ненужните детайли ни позволи да се обърнем към естествената красота на материалите.
2. Интегриране на вилата с околността, както чрез подбор на материалите за довършване на фасадата, така и придаване на хоризонтална форма.
3. Създайте едно отворено пространство на основното ниво на сградата, което не е разделено от преградни стени. Мебелите, преградите или разликите във височината могат да насочат очите на обитателя и посетителя.
4. Предоставяне на гледка към природата и пейзажа чрез тераси и портфолио.
5. "Затваряне" на вилата от страната на урбанизираната зона и отварянето й към ландшафта и лесопарка през пълноетажни високи прозорци.
Благодарение на това бяха създадени ярки и добре осветени интериори.
6. Постигане на консистенция на материала благодарение на последователното използване на фасадни херпес зостер и каменни кошници. Това се подчертава от избора на дограма за прозорци, дървени фасади с керемиди и дървени с алуминиев маскиращ профил върху фасади, завършени с габиони. Парапетите без прегради и парапет, изработени от самоносещи стъклени плочи, трябва да се впишат в характера на сградата като неутрален фон.
7. Вграждане на конструктивни и монтажни елементи в структурата на сградата.
8. Проектиране на мебели, гардероби, гардероби и складови помещения, вградени в стените като неразделни части от интериорния дизайн.
9. По този начин, създавайки интериори, които отразяват външната архитектура и не изискват ненужна декорация. Отпечатък на
къщата
Генерален дизайнер на инвестицията: Biuro Architektoniczne Barycz i Saramowicz, [email protected], www.barycz-saramowicz.pl
Автори: д-р Рафал Барич, д-р Павел Сарамович със своя екип
Полезна площ
: 47,8 м3 Куба: 2620 м3
