Мебелите са проектирани през 1929 г. за Световното изложение в Барселона и по-специално за специална поръчка за немския павилион. Това беше уникална възможност да се проектира елегантна, скъпа и монументална мебел. И въпреки че Баухаус, чийто говорител и голям поддръжник беше Лудвиг Мис ван дер Рое, популяризира функционални мебели и за всички, както обикновено се случва - за всяко правило трябва да има изключения, за да бъде истина. А Барселона е точно такова великолепно изключение.
Седнете като крал
Всички мечтаят за това. Но какво всъщност означава това? Какво е синоним на престиж? За това е мислил Лудвиг Мис ван дер Рое, докато е работил върху дизайна на креслото в Барселона. Мебелът трябваше да бъде част от оборудването на павилиона на Република Ваймер на Световното изложение в Барселона през 1929 г. Беше известно, че изложбата ще бъде посетена от краля и кралицата на Испания - Алфонсо VIII и Виктория Евгения. Лудвиг Мис ван дер Рое и неговият сътрудник и любовник Лили Райх (1885-1947) решават, че формата на фотьойла за най-важните гости ще се отнася до т.нар. стол за курули в древна Гърция и Рим, известен като bema (гръцки) или sella curulis (латински), най-вероятно от етруски произход.Това е традиционна мебел, предназначена за най-важните хора в страната. Това е един вид трон, на който би седнала римската аристокрация. Х-образните кръстосани крака бяха символ на сила и авторитет. За това трябваше да се прикрепи удобна кожена седалка и модерен трон беше готов за краля. В крайна сметка кой, ако кой, но кралят трябва да има трона! Антуражът, придружаващ владетеля, трябваше да седи на ватирани табуретки. Днес те се използват като подложки за крака.но крал трябва да има трон! Антуражът, придружаващ владетеля, трябваше да седи на ватирани табуретки. Днес те се използват като подложки за крака.но крал трябва да има трон! Антуражът, придружаващ владетеля, трябваше да седи на ватирани табуретки. Днес те се използват като подложки за крака.
Задачата не беше лесна
Германският павилион беше изключително модерен, изграден от стъкло, стомана, мрамор и травертин. Освен това мебелът трябваше да служи като трон за испанската кралска двойка. Ван дер Рое каза: "Стол е много труден обект. Всеки, който се е опитал да го проектира, го знае добре. Има безкрайни възможности и много проблеми - столът трябва да е лек, издръжлив, удобен. По-лесно е да проектирате небостъргач, отколкото стол." Той обаче избра да проектира столове.
Барселона направи впечатление не само на краля, но и на посетителите на изложбата.
Той се превръща в синоним на съвременния дизайн и бързо е пуснат в производство.В историята на дизайна като създатели са посочени както Mies van der Rohe, така и Reich. По-късно започва да се появява само името му. Защо? Връзката на дизайнера беше бурна и със сигурност нестандартна - той беше съпруг на Ада Брун през целия романс. Лили беше не само изключително талантлива, но и безумно влюбена в своя наставник и нямаше глава за такива земни въпроси като грижата за собствените си интереси. Най-голямото доказателство за нейната любов и отдаденост беше спасяването на архива на дизайнера по време на Втората световна война. По това време той беше в Америка, където правеше кариера,и тя, изоставена от него в нацистка Германия, се грижи за архива му. Цялото нещо е подправено от факта, че Лудвиг Мис ван дер Рое стана известен в САЩ като архитект. Той е проектирал мебелите само по време на връзката си с Райх и днес много изследователи твърдят, че тя е техният действителен създател! Въпреки това, за разлика от Лили, дизайнерът перфектно "управлява" постиженията си и той е този, който получава патентните права върху фотьойла "Барселона".Въпреки това, за разлика от Лили, дизайнерът перфектно "управлява" постиженията си и той е този, който получава патентните права върху фотьойла "Барселона".Въпреки това, за разлика от Лили, дизайнерът перфектно "управлява" постиженията си и той е този, който получава патентните права върху фотьойла "Барселона".
снимка от Knoll
Креслото от слонова кост в Барселона е използвано от испанската кралска двойка по време на церемонията по откриването на изложбата, а дизайнът тогава е произведен в ограничен брой между 1930 и 1950 година. И въпреки че фотьойлът изглежда като индустриален продукт, той е до голяма степен занаятчийски. И това значително увеличава стойността му. Нека добавим материалите: хромирана стомана и кожа (първоначално свинска, след това заменена с телец) и става ясно защо не е имало твърде много желаещи купувачи за това. През 60-те години обаче креслото в Барселона е продадено отново.
Днес обзавеждането се счита за революционен проект
Лили Райх умира и шест години след нейната смърт през 1953 г. Лудвиг Мис ван дер Рое решава да продаде правата и името на мебелите на американската компания Knoll. Оттогава тя (и само тя) е продуцент на оригиналния и уникален фотьойл в Барселона. Струва си да се помни, защото на пазара има много различни копия и мебели, вдъхновени от този известен дизайн. И едва ли е изненадващо, че намират купувачи. Как да ги различа от оригинала? Има много разлики, но най-лесният начин да видите ръба на задния крак. Върху него беше релефно факсимилето на подписа на Лудвиг Мис ван дер Рое. Ако някой се изкуши да си купи копие, не забравяйте, че фалшива „Барселона“ е толкова смущаваща, колкото фалшива дамска чанта Louis Vuito или Prada.
Оригиналният фотьойл обаче има печат на Knoll и е подписан с името на Лудвиг Мис ван дер Рое. Фотьойлът в Барселона все още е мебел - обект на желание. Елегантен, модерен, вечен и единствен по рода си фотьойл.
Фотьойл в Барселона, 1929 г., дизайнери : Лудвиг Мис ван дер Рое и Лили Райх, продуцент: Нол
Снимка архиви
Лудвиг Мис ван дер Рое (1886-1969), син на каменоделец - той никога не е завършил обучението си, но е станал един от най-известните дизайнери и архитекти на 20 век. Един от директорите на дизайнерската школа в Баухаус.
