Дървени къщи

Като рамка за картина
Модернистичната форма с плосък покрив напомня на блока Gierek и същевременно футуристична творба. Не съвпада с околните тиролски колиби с червени завеси. Дървените трупи, от които е построена къщата, бяха изсечени на кубоиди, които допълнително подчертават суровата форма. Вдъхновението е изненадващо. „Когато минавах през Тирол, открих останките от множество средновековни кули и крепости, исках да стана крал на планините, живеещ в укрепена кула. Само в кулата на времето “- казва Антониус Ланцингер, архитект и собственик на къщата. Отне му много часове, за да подреди прозорците. „Исках да покажат много специфичен фрагмент от пейзажа, който избрах. Формата и размерът им трябваше да съответстват на пейзажа,които исках да гледам при ставане от леглото или закуската. Като рамка за картина. През 2003 г. Lanzinger получи престижната награда Holzbaupreis ProHolz Tirol за най-оригинални дървени конструкции. - Знаете ли защо хората не са убедени в дървените къщи? - пита Ланцингер. - Защото смятат, че не можеш да построиш крепост от нещо толкова крехко. Те искат къщите им да стоят вечно и завинаги и не вземат предвид, че децата им биха предпочели да построят нещо друго.защо хората не са убедени в дървените къщи? - пита Ланцингер. - Защото смятат, че не можеш да построиш крепост от нещо толкова крехко. Те искат къщите им да стоят вечно и завинаги и те не вземат предвид, че децата им биха предпочели да построят нещо друго.защо хората не са убедени в дървените къщи? - пита Ланцингер. - Защото смятат, че не можеш да построиш крепост от нещо толкова крехко. Те искат къщите им да стоят вечно и завинаги и не вземат предвид, че децата им биха предпочели да построят нещо друго.
Хотел Брекестранда
Когато Ингеборг Бреке имаше достатъчно пътници в собствения си дом, чукаше на вратата на всеки няколко дни и разказваше една и съща история за опашката за избягали, тя реши да построи малък хотел. Тя попита младия архитект Бьорн Симонес за дизайна. - Децата са луди. Ние също сме доволни. Започнете да строите незабавно - написа тя обратно на архитекта веднага след като получи неговия проект. „Мама работи цял ден по изграждането на хотела, заедно с дърводелци и дърводелци, които тя докара от околните села“, спомня си Бьорн Бреке, настоящият собственик. - Работата ми беше да събличам кората от трупите. Напълно си спомням лятото на 1966 г. - пеене, истории и упорита работа от зори до здрач. '
Наклонената линия на покрива на хотел Brekkestrand имитира страната на планина. Всеки прозорец има различна форма и на покрива расте трева. Някои от стените са направени от вертикални греди, а някои - хоризонтално. Всичко това е по-скоро като колиба на вещици, отколкото на хотел.
От края на 90-те години строителството на дървени трупи се популяризира от скандинавските правителства като екологично, трайно и отнасящо се до националната традиция. Дървена къща се строи бързо, около три месеца. Освен основите и приземния етаж, той не изисква „мокри“ работи, така че може да бъде създаден дори през зимата. Лесно е да се възстанови (разглобете го и го върнете заедно с нови елементи). Освен това дървото само по себе си регулира влажността на помещенията и създава микроклимат в къщата.
Тези предимства обаче не се оценяват навсякъде. За американците строителството на трупи все още е символ на пионерските времена, то напомня образа на мръсни, опушени и студени помещения, претъпкани с дрипави имигранти.
Дизайнът на отец Виткаци
Най-известната полска дървена къща - Pod Jedlami в Закопане - е и най-голямата и най-красивата къща в стил Закопане. Построена е през 1897 г. за Ян Гвалберт Павликовски по проект на Станислав Виткевич (бащата на Виткаци), който сам е избрал мястото на стръмен склон в подножието на Татрите, където растат красиви елхи. Благодарение на високата основа, направена от счупен камък, вилата прилича на замък. По време на Втората световна война нацистите не го унищожиха само защото не го намериха за интересен, тъй като в него нямаше електричество.
Когато проектира къщи в стил Закопане, Виткевич се опира на опита на планинците от Подхале, въпреки че обогатява традиционния им стил (счупени покриви, мотиви от изгорени цветя) с елементи в стил Ар нуво. През деветнадесети век повечето къщи в този район са с опростена форма и две стаи - всеки ден и по празници. Виткевич разшири традиционния план и превърна хижата в просторна двуетажна вила, обогатявайки я с допълнителни стаи (летни стаи в тавански помещения, така наречените високи стаи) и иновативни технически решения като улови, т.е. големи покрити веранди и външен вид, т.е. покривни прозорци, предлагащи прекрасни планински гледки.
Неправилно удълженият покрив не затрупва цялото, въпреки че отделните му части се припокриват и трупат. Виткевич е проектирал почти всички мебели и предмети, включително рамки за картини, плочки за камина и дори дръжки на вратите.
Le Petit Cabanon
Тесен и стръмен път води към върха на скалата на Лазурния бряг. Дървена кабина седеше до кафене, пълно с туристи. Проектиран през 1951 г., той не отговаря на работата на Льо Корбюзие, така че не е изненадващо, че неговите ученици дълги години се преструваха, че не знаят за съществуването на Le Petit Cabanon.
Льо Корбюзие никога преди не е използвал селски елементи и според съобщенията е взел решението да използва борови трупи в последния момент. Но в същото време дизайнът се основава на култовата дисертация на Льо Корбюзие за пропорциите „Le Modulor“, в която той включва идеалните размери на стаите в хармония със структурата на човешкото тяло. Взел за модел мъж с ръст 185 см и като добавил вдигната ръка към него, установил височината на идеалната история - 266 см. Въз основа на това той изчисли площта на хижата, която е точно 366 см х 366 см. Според философията на Льо Корбюзие той е разделен на четири еднакви правоъгълника, обграждащи централен площад със стени от 86 см.Всеки правоъгълник е отделна зона, подчинена на определена функция: кухня, баня, спалня и входната част с голям гардероб. Функционалното разделение на интериора маскира микроскопичната повърхност и внася ред и уют във вътрешността. Всеки прозорец е рамка за избран фрагмент от пейзажа и всеки детайл от оборудването има строго определена функция.
Малката кутия беше подарък за рожден ден на съпругата на архитекта Ивон. След нейната смърт Льо Корбюзие живее тук до края на живота си, до 1965 г.