Декориран в приглушени цветове, атриумът има бетонно стълбище с червен парапет. Когато къщата е проектирана през 70-те години на миналия век, в първата версия е трябвало да бъде вход към плувния басейн, има тераса. Вляво: Картина на известната, покойна художничка Тереза Паговска със заглавие „Гледан от дюната“.
Улица от стари газови фенери и забравени магически павета. Доскоро, вечер, фарът ги запалваше лично, а на сутринта ги гасеше ръчно. Уникалната лимонова светлина грееше цяла нощ, осветявайки скромни къщи с тесни прозорци. Само незамазана бяла тухла добавя благородство към простата форма на сградите. През 70-те години на миналия век, когато се изграждаше имението, местните жители залагаха помежду си. Някои се обзалагаха, че това ще бъде манастир, други, че ще бъдат повече конюшни. Атриалните къщи са шедьовър на използването на пространството. Твърде късно Gierek, когато нямаше дори пясък, да не говорим за строителните материали, проектът на архитектите Hanna и Kazimierz Wejhert, заимстван от скандинавците, беше не само оригинален,но и безценни. Защото е икономично и неизискващо във всяко отношение. Централната, интегрираща част от цялата сграда е вътрешната градина - атриум, заобиколен от всички страни със стени. Тази изключително голяма стая свързва интериора и членовете на домакинството с природата.
Около масичка за кафе от 70-те години на миналия век, от едната страна има фотьойли от 80-те години, проектирани от Krystyna, а от другата страна, кресла от ратан от IKEA отпреди 15 години. Малки табуретки - маси, проектирани от собственика от 70-те години.
Г-жа Krystyna, художник по професия, мечтателен строител по страст и интериор, дизайнер на мебели и лампи, направи първите си стъпки на много взискателна земя, защото в Париж. Френски приятели се смеят, че „Той възстановява цял Париж, чудо Нотр Дам не е разделило“. Тя строи заедно със съпруга си Жан, швейцарски урбанист, но екипите знаят това: - Аз съм шефът и няма шеги с мен, въпреки че испанците бяха шокирани - смее се тя. Винаги е харесвала чистото пространство и бялото. - Виждам самолети, обичам да ги разделям и да ги разбивам свободно, със система от плъзгащи се елементи, които в зависимост от нуждите са врати или подвижни стени. Използвам тези плъзгащи системи по всяко време и навсякъде - казва той.Той не крие техните метални конструкции. Те също са в тази 130-метрова полска къща. „Не ми бяха нужни кабини за нищо“: коридори като във влак, отделна кухня, като хол и три стаи с малки прозорци в атриума. Когато през 70-те довършва тялото на къщата, тя прави тераса, невидима отвън на плоския й покрив. До него води просто бетонно стълбище с метален парапет, залепен за една от стените на атриума. Тя също проникна малко в градината и така построи допълнителна стая над мазето - спалня. Необичайно за онези времена отопление беше поставено в пода.отделна кухня, като хол и три стаи с малки прозорци в атриума. Когато през 70-те довършва тялото на къщата, тя прави тераса, невидима отвън на плоския й покрив. До него води просто бетонно стълбище с метален парапет, залепен за една от стените на атриума. Тя също проникна малко в градината и така построи допълнителна стая над мазето - спалня. Необичайно за онези времена отопление беше поставено в пода.отделна кухня, като хол и три стаи с малки прозорци на атриума. Когато през 70-те довършва тялото на къщата, тя прави тераса, невидима отвън на плоския й покрив. До него води просто бетонно стълбище с метален парапет, залепен за една от стените на атриума. Тя също проникна малко в градината и така построи допълнителна стая над мазето - спалня. Необичайно за онези времена отопление беше поставено в пода.Тя също проникна малко в градината и така построи допълнителна стая над мазето - спалня. Необичайно за онези времена отопление беше поставено в пода.Тя също проникна малко в градината и така построи допълнителна стая над мазето - спалня. Необичайно за онези времена отопление беше поставено в пода.
Една обикновена камина откъм кухнята има скрит шкаф за големи съдове. Кръгла маса на метален крак е дизайн на Krystyna от 70-те години. Индустриални, регулируеми столове наоколо.
След няколко години дойде времето за средата. Ниското пространство на къщата, високо само 2,60 м, е отворено и визуално разделено от двустранна камина, чиято проста форма затопля аскетичната отворена кухненска зона от едната страна, докато другата страна затопля просторната всекидневна с изход към атриума. Не беше лесно и се изискваше смелост, защото тук тече носещата стена. Следователно формата на камината беше принудена малко: в допълнение към гредата в тавана, поддържаща конструкцията, страничните стени на камината също я поддържат. Голям остров с мивка и котлон изпълваше кухненския кът. Той има и интегрираща функция, тъй като на по-дългата му страна в редица има регулируеми полски индустриални столове, които преди са се използвали от шивачките.
Декориран в приглушени цветове, атриумът има бетонно стълбище с червен парапет. Когато къщата е проектирана през 70-те години, в първата версия е трябвало да бъде вход към плувния басейн, има тераса.
От тази отворена кухня, тя е близо до банята с огромна вана и малък умивалник с огледална повърхност, нарязана на правоъгълници. Плъзгащите се стени на банята дават безценно нещо - вана с изглед към атриума.
На фона на картината на Тереза Паговска, озаглавена "Intérieur Terrible" леки скулптури на полския художник Piotr Kamler, известен във Франция.
Плотът от предишната кухня беше оставен в хола за баланс. - Оставих мивка в нея, за да измия четките. Все още мисля, че ще живея 100 години и все ще имам време да рисувам - казва собственикът. Около ниската маса, проектирана преди 30 години от г-жа Кристина, има фотьойли, покрити със земно оцветено полско бельо, които са изработени от нея през 80-те години.
Визуално леки кресла от ратан от IKEA около масата допълват останалото. Белите табуретки на собственика с различна височина също служат като помощници и се поставят в цялата къща.
Картина на известната, покойна художничка Тереза Паговска със заглавие „Гледан от дюната“.
Всекидневната води до малка, строга спалня с мецаниново легло. До него водят бетонни, пълни стълби. Входът е само привидно отворен. Ако е необходимо, те се затварят от монтирана на махало проста бяла врата, която обикновено крие малка библиотека в спалнята.
Дървеният остров е покрит с ламинат. Зад нея има стена от шкафове на IKEA. Лявата им част служи и за дреха. Фотьойл, проектиран от Krystyna от 1980-те, табуретка от 1970-те.
Интериорът беше динамичен благодарение не само на плъзгащите се системи, които блестяха със студена структура, но и на диагонално лекия бамбуков под и същата ръчно изрязана глазура, нарязана на дълги ивици. Специално за тази къща г-жа Krystyna проектира индустриални, метални, бели лампи и идентичен асансьор, който виси над острова. Те са прости, евтини, изработени от едно парче метал. Тяхната тайна е, че те са регулирани. Те имат три дължини, така че могат да бъдат монтирани в интериори от всякаква височина. Кристина ги продава с голям успех досега във Франция в галерията си във Веселай.
На мястото на малките стаи беше създадено пространство, което е идеално за излагане на изкуство: футуристични скулптури на Piotr Kamler и цветни платна на Teresa Pągowska.
От страната на атриума бяха съборени тесни, високи прозорци и бяха добавени големи прозорци-стени, направени от леко опушено стъкло, които пропускаха светлината само от едната страна. Брезите, засадени през 70-те години, бяха осветени, а градината беше частично облицована с бетонни плочи, които приличаха на дъски. Реконструкцията се проведе с бързи темпове - отне само месец и половина. Светлината се изсипа, създавайки идеално пространство за показване на изкуството. Малко като в галерия, деликатна форма, са поставени пространствени скулптури на приятеля на къщата, Piotr Kamler. Неговите космически визии перфектно допълват семплия интериор.
На фона на картината на Тереза Паговска, озаглавена "Червените кучета" нейният син, графичният художник Филип Паговски и внучката Камила Паговска.
Още в Академията за изящни изкуства Кристина създава приятелство с Тереза Паговска и съпруга й Хенрик Томашевски, известен графичен дизайнер и художник на плакати. - И не такъв, какъвто трябва да имате - добавя той. Първите платна, които тя и съпругът й са получили от проф. Pągowska са били тясно свързани с тази къща. Това са много лични подаръци, те са създали уникална колекция от творби, за които другите само мечтаят. Те се вписват перфектно в изчистен, светъл интериор. Кристина е привързана към тях. Те са неразделна част от нейния полски живот. Не може да си представи да продаде нито един от тях. Той е приятел със сина на Хенио (както казва за Томашевски) и Тереза, графичния дизайнер Филип Панговски, който живее в Ню Йорк, и американската му дъщеря Камила. Когато се срещнат у домазаобиколен от картините на Pągowska, това е празник за всички. - Ще им запазя снимките.
Взех ги от Тереза и мисля, че трябва да се върнат при семейството.
Мястото им е при тях - уверява г-жа Кристина.
